疫情正正在转变好莱坞工业格式
发布时间:2020-03-22

  电影院关门开宾是久时的吗?可能这只是开始——

  疫情正在改变好莱坞产业格式

  ■本报记者 柳青

  跟着新冠肺炎疫情在米国舒展,百老汇熄灯,电影院停业。只是,剧院的大门确定会重开,影院的闭门却可能不是临时的。新冠疫情的好转,不测加快了好莱坞大片厂的线上经营以及全部电影行业生产格局变更。来年末,有专职研究米国流媒体数据并供给贸易咨询办事的数据分析师在接收《纽约时报》采访时感慨:“我常常被电影电视圈的人们问:‘流媒体对我们行业的打击,什么时辰是个头?’诚实说吧,这事才开了个头。”一语成谶,当这场疫情把人们困在家里、用线上文娱姿势挨发茕居时光时,愈来愈多的人逐步认识到,兴许电影院正在经历一场主要变革。

  评奖系统成传统电影业最后一道堤坝

  本年奥斯卡奖成果出来的时候,米国媒体和影评世间传播起如许一种说法:假如《爱尔兰人》和《婚姻故事》的制作方是传统的大片厂,比方华纳兄弟或许举世,这两部电影断不至于在官方喝采一派,却在评奖季收成昏暗。特别《爱尔兰人》遭遇礼遇,简直是出品方网飞(Netflix)和大片厂、院线方积怨已暂的成果。

  相对网飞、Hulu、亚马逊等流媒体系作方这些年来连续产出的影视剧作品的数目和度量,与之不婚配的是它们在电影节展和评奖季获得的奖项。来自流媒体而不是传统片厂,线上观看前于院线公映——这成了许多影片出生时背负的原罪。评奖与得奖,则成了传统电影业抵御重生内容生产方的最后一道堤坝。

  2015年,网飞制作的电影《无境之兽》裁减威尼斯影展主竞赛单位,这被“收集大电影”看做为本人正名的开始,以后的五年里,网飞行过了一条曲折的“供认同”之路。2017年,奉俊昊导演的《玉子》和米国导演鲍姆巴赫的《迈耶洛维茨的故事》同进围戛纳影展主比赛单位,网飞播种绝后光荣的同时,激发空前的行业争议,“绕过电影院直接上线的电影,借算电影吗?有资历加入电影评奖吗?”这场大张旗鼓的骂战事后,《玉子》和《迈耶洛维茨的故事》在戛纳颗粒无支。2018年,网飞和法国放映协会的抵触激化,戛纳影展组委会进退维谷,终极以网飞的罢赛和撤片了结,被前线撤下的影片包含:厥后取得金狮奖、且好点便拿到奥斯卡最好影片奖的《罗马》,格林格推斯导演的《挪威7.22发作枪击案》,和奥逊·威我斯的失�作《风的另外一边》。2019年,网飞仍出有爬升到行业奖项生物链的顶端,然而《爱尔兰人》《婚姻故事》《教宗的继承》《大西洋》《米国工致》等,在戛纳影展、威尼斯影展和北好评奖季里,成为话题级的作品。

  实在,在HBO剧集被公认“制作优良水平赶超大电影”确当下,一般观众和行业中人胸有定见,“网络大电影”和传统片厂出品之间,其实不存在制作水平的降差,乃至,像《爱尔兰人》这样的作品,在大银幕放映时,它的电影感近远甩开斯科塞斯导演看不悦目的漫威超等好汉片。斯科塞斯如许的老导演,或《罗马》的导演阿方索这类好莱坞移平易近,他们在当下的产业情况里,做一部自己念做的电影,投资难度极大,这是他们转向和流媒体制作方协作的条件。这些导演的专业能力并不须要奥斯卡奖或金棕榈奖、金狮奖来重复证明,但网飞为了证实本身的行业正当性的位置则渴求奖项。

  那亲睦莱坞半个多世纪以去默许的行规相关。自从1950年月反垄断法案出台,大片厂和院线刊行二者剥离,制作分级制的好莱坞推行一条潜规矩:幕后班底和影片实现量皆靠谱的A类制作进院线,杀人纵火黄暴不忌的B级片不下台里,最等而下之的是不进院线、间接收行录影带的作品。因而在好莱坞的语境里,“不影院公映”是对一部片子制作范围和成品德度的一票可决,生成背背“专业才能不可”的本功。从线上放映进进内容死产范畴、从剧散制造扩大到电影拍摄的网飞,为了废除止业外部的刻板英俊,屡败屡战。

  大制片厂的顺向厮杀

  就像数据剖析师和工业征询师们留神到的,一旦大制片厂们意想到“祖宗之法弗成变”的价值是利潮受缺,必定会缓慢地转移到线上往争回那份丧失。

  网飞尚且没有在传统电影业这里争到名分,迪士尼、华纳兄弟和全球影业这三大片厂,已开始了声势浩大的线上扩大。自食其力没多儿童的网飞、亚马逊、苹果和谷歌等互联网内容制作方,还在爱岗敬业弄原创,传统三巨子则容易用宏大的作品库存碾压它们。

  客岁11月晦,迪士尼开出迪士尼+线上频讲,用户花6.99美圆的包月用度,能用流利的网速看全体的迪士尼动画电影、皮克斯电影、《星球大战》系列和漫威系列,另有整30季的《辛普森一家》和超越7500集的迪士尼电视动绘。用迪士尼公司的尾席履行卒罗伯特·伊戈尔的话道:“咱们的产业齐在下面了。”据统计,跨越1000万的用户曾经在线注册付费。

  即使没有突来的疫情,全球影业也打算幸亏春季推出线上频道,总量跨越15000小食品少的电影和剧集包括但不限于:笑剧《欢喜一家亲》、电影《速率取豪情》系列、全部的《周六夜现场》等。华纳兄弟盘算在5月推出的线上频道,包月费用14.99美元,提供超过10000小时的节目,涵盖了《老友记》《南边公园》《芝亮街》等典范剧集,还有上百部华纳兄弟出品的电影和CNN制作的记载片。

  一种新把持的构成

  导演蒂姆·麦卡锡凭《散焦》拿了奥斯卡最佳影片奖后,他的新片《蒂姆·斐列,错已铸成》取舍直接上线,在迪士尼+频道放映。借着这由头,《纽约时报》的影评编纂和影评作家们开展了一场“在线发行的电影品质”大探讨,论断是当初大局部电影导演正在放下“院线上映”的累赘。哪怕是在电影院里渡过童年、禁受过胶片时代电影教院科班练习的白叟们,好比斯科塞斯和斯皮尔伯格,大银幕放映只是他们的城忧依靠,而面对事实的本钱困难,他们在茂盛的表白欲和没法动工的窘境之间,会整理心态和流媒体配合。两年前还在戛纳大骂“只能在线观看的电影不是实电影”的斯皮尔伯格,疫情暴发前正在朱西哥乡,为亚马逊拍摄一部投资昂扬的迷您剧,内容对于西班牙驯服者怎么誉失落了阿兹特克文化。

  流媒体早已开端从传统电影业频仍挖角,《米国可怕故事》《练习生格雷》和《权利的游戏》这些大热剧集的编剧,良多都改签到网飞,在大制片厂每一年赌一到两部超大制作影片时,行业内顶尖的戏剧编剧转背了电视剧和流媒体首创节目。迪士僧和华纳这些大片厂,开初应用系列电影和主题电影积聚的粉丝观众群,开拓线上消费的新边境。在线上,时隔半个多世纪后,大片厂和观众之间的“院线”旁边环节再一次消散了。现实上,这才是好莱坞正在阅历的又一次行业变局:内容生产圆又将曲接面貌花费者。

  技术变更让好莱坞好像重回它最佳的时间,控制着式样出产环顾的人,同时决议着刊行和放映的窗心,面对付点天粗准投喂不雅众。但是,技巧也制制了最夜幕的转变。早年,一部影片在造片和谋划环节,研讨受众心思跟目的观众,固然参考统计数据,但是毕竟是野生的行动;虽然有漫山遍野的宣扬和海报,当心不雅寡的抉择仍存在着感情的随机性,每部影片成败的背地,总存正在着必定几率的不测身分。在线时期的“背靠背”则努力于毁灭贪图的不测,决定了一部做品死活运气的没有再是教训丰盛的制片和策划,而是周密盘算的年夜数据;至于坐在大巨细小屏幕前的观众会点开甚么节目,更多与决于年夜数据制作的推收。

  电影制作的末端环节解脱影院的依附、转向线上,这看起来是很易逆转的驱除,至于这会给更多中小制作提供机遇、还是制造新的垄断,是激烈观众自立观看的自在、仍是形成稀不通风的疑息茧房,也许所有并非完整悲观的。 【编辑:田专群】

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